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　　北京2月12日电 (记者 应妮)迄今规模最完整、体系最全面的曾成钢艺术展“天地间”在上海美术馆(中华艺术宫)开展半个多月，艺术家四十载创作生涯的137件(组)作品迎来近六万名观众。

　　日前接受记者专访时，中国雕塑学会会长、上海美术学院院长、清华大学美术学院教授曾成钢坦言，中国雕塑是世界雕塑的一部分，也正为世界雕塑的当代发展贡献着“中国方案”。

“天地间”展览现场。　主办方供图

　　“天地间”以“山河巨丽”“生命意象”“历史回响”“天地精神”四大篇章为脉络，层层推进，由个体生命延展至民族历史，最终凝聚为精神共同体的宏大叙事。高逾九米的《剧神之柱》昂然指向天空，取自商周青铜夔龙纹饰的《龙马》神采飞扬，代表作之一《莲·水》以莲高洁挺拔之姿象征生命不息，成名作《鉴湖三杰》强化青铜质感的同时也呈现英雄精神的内在张力，尤其一组重要作品《中华家园》以均衡的造型与鲜活的个体，刻画五十六个民族的生命姿态，折射出当代中国昂扬的时代气象与文化自信。

　　年轻时，曾成钢被中国古代青铜器雄浑刚健的气势所吸引，“我意识到这些线条中流淌的，是一个民族最本真的生命力和精神气质，一心想从中汲取能为己所用的养分”，该展中的“精灵系列”正是他受青铜器启发，形成鲜明“青铜线”风格的体现，鸟、鱼、蛙、龟、羊、螳螂等柔弱小动物呈现出有分量的形体结构，被赋予一种霸气刚猛的气质，进而成为一种精神象征。

　　随着年岁渐长，曾成钢更想传递一种内省、深邃乃至带有哲思的意境，凝练着中华传统文化中诸多意象的“莲”自然而然进入他的创作。“生活中人们剥开莲蓬品尝鲜美的瞬间，或是秋冬季莲蓬干枯皲裂的状态，都让我内心震动。以此为起点，我将莲蓬在形变、残缺过程中所激发的种种联想与矛盾都进行呈现。”由是，他展开了不同形态莲的创作试验，最终定格为不锈钢镜面的处理，让作品随环境光影变化，与空间和谐相融。

“天地间”展览现场。　主办方供图

　　从早年间的《鉴湖三杰》“精灵系列”“水浒系列”，到后来的《中国神话》《远山的呼唤》《愚公移山》等，曾成钢致力于中国传统雕塑语言的现代转化，“在这个过程中，我越来越意识到主体身份的重要性，力图构建一个立足传统、面向世界并表述当下文化的新的雕塑框架。《中华家园》这组作品是这些年思索的集中体现：每个民族用一男一女、一阴一阳来表现，舞蹈中的人物姿态放松而愉快，散发出热烈奔放的浓郁生活气息，是这个时代文化脉动的最好载体。”

　　在他看来，各民族聚合交融并非如“1+1=2”一般简单，这是个相互依存不可分割的整体，共休戚、共存亡、共荣辱、共命运的感情和道义，让“中华民族”四个字成为更高层次的精神象征。“创作的两年间，我深感中华民族精神的博大精深、勤劳勇敢、自强不息、爱好和平，这是人类文明的瑰宝。”

　　“为什么我要做这样一个展览？”曾成钢自问自答，从前辈先生到今天都在探讨中国雕塑如何走自己的路。在他看来，相当长一段时间里，中国艺术更多是“被看见”，而非“被理解”：被看见意味着一种存在，而被理解则意味着主体性的确立。“我的创作始终尝试从中国古代艺术、哲学和审美经验中，提炼一种结构性精神，而不是具体图像。当这些精神被转化为当代雕塑语言时，它就成为当代语境下的中国表达。”他强调，真正能代表中国的当代雕塑，不是符号层面的“中国风”，而是中国精神在当代世界中的自我确证。当一件作品不再需要反复解释“为什么它是中国的”，而是自然呈现出一种不同于西方、也不同于任何他者的精神结构时，它就真正立起来了。

“天地间”展览现场。　主办方供图

　　中国美术家协会名誉主席冯远指出，曾成钢的风格是在东西方文化艺术滋养中锻造的一种刚健雄浑的气派，其独特而鲜明的艺术特色，一方面在于东方意象与写意精神的当代表达，另一方面在于对西方现代雕塑语言的本土转化。

　　据悉，展览由中国美术家协会、中国雕塑学会、上海美术馆、上海市美术家协会、清华大学美术学院、上海大学上海美术学院共同主办，将持续至4月7日。(完)